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          沖破黑暗的殊色孤影:中國黑色電影里的女人們

          編輯:yijie.zhang 時間:2022年4月27日 內容來源:VOGUE時尚網  圖片來源:東方IC

          文章導讀

          我們從中國黑色電影中的女性角色身上汲取靈感,鏡頭下的女主角跳出男性凝視的束縛,不再是被動的客體。演員李蔓瑄和模特王一慧,在乍暖還寒的季節演繹當代女性無懼陳規、恣意綻放自我的風采。

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          黑色電影(Film noir)很難像類型片那樣被定義,但可以肯定的是,它們從未消亡,且會隨著時代不停地演變。Film noir,這個詞匯最早用來描述20世紀40年代美國一批中小規模預算、風格晦暗、悲觀且憤世嫉俗的犯罪電影。這類電影往往有一個共性:伴隨著疑點重重的案件,主人公身邊總是會出現一位美麗又危險的女性角色,也就是“蛇蝎美人”——一種欲望的載體。

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          在70年代黑色電影借彩色膠片卷土重來之后,新黑色電影(Neo-noir)的時代到來了。在平權、性解放思潮風行的時代背景之下,過往在黑色電影里被物化的女性角色有了全新的面貌。這種發展和變革也影響到了中國電影人。

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          當代的中國導演們和女演員們將過往的定式轉化為“五彩斑斕的黑”——這些在新黑色電影鏡頭下說著各地方言的女性,不再只是清一色的美,不再只是被動的客體,而有了更復雜的面貌,也手握著更多的選擇。

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          中國黑色電影

          中國新黑色電影的風格極為多樣化,其視聽表現多來自導演自身的價值觀和美學輸出,而非追求某種共性;加上中國各個地域和城市的文化、環境、風俗各有不同,身處其中的女性角色也都獨有各自鮮明的色彩,形成了中國新黑色電影一道別樣的風景。

          微卷的長發、紅唇紅指甲、綠色緞面連衣裙,還有總是夾在指尖的香煙,《地球最后的夜晚》中湯唯飾演的萬綺雯是反派兇手的情人,也和男主角羅纮武若即若離,他們在雨后潮濕的隧道里閑聊,在下著瓢潑大雨的夜里相約看電影,在蓄滿臟水的泳池邊上耳鬢廝磨……氤氳迷離中,二人的利害關系與曖昧癡纏,像極了一次對經典黑色電影的復刻。

          導演畢贛借用黑色電影的軀殼搭建框架,內里的血肉卻是極其私人化的敘事,是畢贛對故鄉貴州凱里摻雜了諸多個人情緒和個人記憶的迷夢。萬綺雯的故事在半途戛然而止,隨著羅纮武在影院里戴上3D眼鏡悄然入夢,神秘似水的萬綺雯也一同蒸發,取而代之的是長相一樣但言行舉止都不同的短發女人凱珍,她穿著紅衣,有著似火的生命力,像是在羅纮武生命中出現過的女性個體的集合,成為了引領羅纮武和觀眾入夢的領路人,在夢境與現實之間,成為了理想和情感追求的化身。

          反過來,素面朝天、氣質清冷的女性可以成為黑色電影的女主角嗎?在導演刁亦男這里,答案顯然是肯定的。他的《白日焰火》《南方車站的聚會》兩部電影被西方影評界認為是中國新黑色電影的典型,二者從畫面質感、鮮明的地域性、角色特質等,方方面面都有共通之處,尤其是女主角都由桂綸鎂來扮演,橫跨南北,似有重疊,也有不同。

          《白日焰火》的吳志貞外表冷感,除了哭泣的瞬間,其他時候臉上沒什么表情。但她整個人又似乎透著藏不住的欲望。白天縮在工作的洗衣店里,夜晚偶爾去冰場溜溜冰,如果不是身上帶著重重疑點,就是一個標準的第六代文藝片里的女性。

          她曾因一時放縱的欲望引發血案,此后便將自我緊緊包裹住,壓抑到近乎絕望的程度,而圍繞在她身邊的死亡卻接連不斷。吳志貞和調查自己的張自力之間病態的吸引,很像是經典黑色電影里蛇蝎女和偵探之間故事的翻版。然而張自力算得上偵探,吳志貞卻非蛇蝎。她的被動、忍耐與弱勢幾乎是從始至終的,看不到傳統蛇蝎女主角強烈的動機。她的周身透露出一種經歷千瘡百孔以后依舊勉強維持的優雅和淡漠,這種不爭不搶也讓她陷入到不利的局面。

          就像那些黑色電影里幸存的男主人公最后重新奪回主權,張自力在和吳志貞發生關系后舉報了她,吳志貞鋃鐺入獄。她卻也因此放下了埋在內心多年的秘密和郁結。最后望著白日焰火時那一抹微笑,終得釋然。

          到了《南方車站的聚會》,桂綸鎂飾演說著武漢話的陪泳女劉愛愛。近乎寸頭的短發從視覺上與經典的美人們仿佛是無交集的兩個極點,卻在動靜細微之處暗藏欲與媚。相比吳志貞,劉愛愛的情感流動和行為動機清晰了很多。她和胡歌飾演的男主周澤農接觸,是為了分成那筆30萬的賞金,而同為天涯淪落人,她又對周澤農產生了一絲愛意,她戴上標志性的白色遮陽帽,嘴角流露出不易察覺的喜悅,與他進行了一場“真做”的假戲,卻又因現實而讓心意只能短暫留存。

          雖然該片中劉愛愛依然有著前作《白日焰火》吳志貞的飄忽質感,但又進發了許多,她用舉報周澤農這種等同于背叛的行為,來完成周澤農只求一死的追求。如果說周澤農的狀態是向死而生,劉愛愛的結局則打破了黑色電影女主角的定式——片尾她拿到賞金,與周澤農的妻子楊淑俊共享。這種跳脫出男女關系的女性情誼出現在一部新黑色電影的結尾,不但不突兀,反而令人深受觸動。

          刁亦男這兩部片中的女性角色,因為與典型相悖而在新黑色電影中顯得尤為特殊。初登場時,她們依舊是男性角色凝視的客體,但到結尾,卻是全然陌生的模樣。這種陌生也可能會讓人一時難以理解,卻在仔細玩味之后,撥開晦澀難懂的外殼,也能找到共情之處。

          另一位同樣擅長新黑色電影的導演婁燁,對于自己片中女性角色的處理則更加外放,帶有熱烈鮮明的個體特征。她們神采飛揚到幾近乖張,一路上跌跌撞撞到鮮血淋漓,更為強烈的自由意志反而令她們被虐的方式更多樣化了,即便如此,她們也沒有停止對抗宿命。對這些可歌可泣的女性角色,婁燁的視角是飽含深情的。

          《蘇州河》因為有了周迅飾演的美美而獲得了遠超83分鐘片長的強烈后勁。在一個有著霓虹燈招牌的酒吧里,美美是個畫著濃妝、穿著演出服的“美人魚”。

          她浸泡在社會底層,和涉世未深的單純少女牡丹長相一模一樣。作為表演時的美人魚,也作為男主馬達失去牡丹以后潛意識里默認的替代品,美美并不是一個花瓶。她如夢似幻,習慣了各色男性或粗鄙或懦弱的奉承,內心卻依然留著一份柔軟。她也是一個年輕的女孩,只是過早進入社會,沒有得到那個年紀本該有的保護。

          影片末尾,美美選擇遠走高飛,拋下美人魚的粗糙外殼,去蘇州河以外的廣闊世界尋找自己的新天地。美美演出時的濃妝和金色假發像是婁燁對經典黑色電影玩笑似的致敬,而她瀟灑快意的人生態度則是世紀交替之際普通年輕女性的一個動人的縮影。

          在《風中有朵雨做的云》里,婁燁塑造了一個非典型的女性形象:宋佳飾演的林慧。不同于多數黑色電影的故事只選取一個簡短的時間段,《風中有朵雨做的云》時間跨度長達二十余年,林慧的人生經歷和心路歷程打通了影片的任督二脈,是最為關鍵的角色?;貞浿心贻p的林慧是被追求的?;?,愛得熱烈;中年后成為酒樓老板娘,打扮得花哨艷麗。

          她的一生都無法和姜紫成、唐奕杰兩個帶給她不幸的男人解綁。影片以冼村城中村改造中的矛盾沖突作為故事展開的導火索,這也為片中人物的悲劇性賦予了濃烈的時代因素。林慧以為能翻云覆雨,最后仍然敗給了自己的心魔,被時代的洪流淹沒。然而即使是悲劇收尾,林慧驚人的生命力依舊令人扼腕。

          對林慧半生的細膩描繪,使這一女性角色尤為厚重。她不再只是某一個案件里的嫌疑人,不再是只有悲慘設定的空殼,而是延展到她人生幾十年的起伏。用濃墨重彩寫就這樣的角色,是其他黑色電影里不常有的。

          與帶有悲劇色彩的女性角色不同,曹保平導演在《追兇者也》里進行了一次重大突破:王子文飾演的楊淑華,因為癡情愛意,其能量超越了自身“男三號女朋友”的工具人屬性。她是為愛跑到西南邊陲一個縣城打工的成都女孩,待人接物和表達愛意的方式都非常簡單直接。那場她和男友王友全的天臺戲,用大膽的肢體語言表現對男友的炙熱情感;當男友被懷疑犯案時,她仍然選擇不離不棄。在這樣一部你追我趕的男人戲里,這樣直白的愛戀是追兇路上不被打擾的一次喘息,楊淑華也并沒有受到來自男性角色的傷害,沒有被黑暗打亂陣腳,令人感到心安。

          中國的女演員們也都在努力通過自身的力量推陳出新。導演構筑影片中的世界,她們則讓世界有了神采。這些女性不再美而單調,也并不受年齡、外貌的限制,她們生動、豐富、炙熱。正因為她們充滿個人特質的演技,才能讓這些銀幕上的女性形象,從導演設定好的角色進化到一個個活生生的人。不管是內心欲望的外化,抑或向往自由的吶喊,這些女演員始終掌握著主動性。她們深入到角色內心,也深入到觀眾內心,最終得以讓看過電影的人愛上這些角色。通過對黑色電影原型的不斷打磨與重塑,這些角色拓寬了中國銀幕上女性的風貌,拓寬了女性角色復雜程度的上限,也展現了銀幕里女性境況的下限。這些殊色孤影都在沖破黑暗的道路上,哪怕是迷途,內心有光就不會掉頭。

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